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《非攻》与《理水》是赞美性的演义
在东北三省失手，榆关失守，华北紧急之时，鲁迅采用了墨子止楚攻宋的故事，创造了《非攻》
汗青上的墨子是墨家的创办人，看法非攻，阻碍以强凌弱，倡导兼爱、大公无私，其思维代办了小消费者的便宜
而在《故事新编》中的墨子，则是一个聪明、善辩、阻碍侵吞、抵挡粗犷的传统思维家的局面
演义在竖立墨子这一理念人物局面的同声，也嘲笑品评了那些在“九一八”此后激动“民心”的“泛论家”，表示出售国密约的“应酬家”，以及人民党反革命政事陈腐、部队低能等情景
对于某人来说，我们已经走出了我们的内心，但是当我想到这一点时，我仍然感到有些沮丧
晓航：都会是一个宏大搀杂的生存，纵然它有形形色色的题目，我都对它充溢诚恳的景仰
本质上，我演义里的人物基础都是爱这个都会的，固然她们也有对生存的生气
在我可见，都会文艺中此刻较多的是“上街文艺”“上岗文艺”和“城里人文艺”（囊括风气文艺），华夏的都会化过程必定引导这类文本的洪量爆发
但我想写的是在巨型都会里长久生存的生人个别，她们的生存体味而不是大略的存在体味，以及每部分面对各类窘境和与这种窘境搏斗时所爆发的文明体味
我从二〇〇二年发端试验走这条路，此刻越来越明显，将来该当会更多指向这个目标
文艺加入都会不许中断在存在体味的层面，霓虹灯不过都会生存的后台而并非主体
尽管在都会仍旧农村，人究竟都要被那些最基础的善念所救赎，比方爱、慈爱、恻隐、容纳、宽大
以是文艺要给人以蓄意，这是作者基础的工作
我也领会这寰球有很多灾难的、不称心的货色，但我不会那么写，由于我断定这个寰球确定会变得更好
3、人生即是本人的戏台，而旁人即是台下的听众
他（她）们在一旁津津乐道的观察着咱们怎样演绎本人的人生
大概这出戏对咱们自己来说很要害，可在旁人眼中不过在看一出免费戏剧，仅此罢了
不管是非，在咱们中断扮演后，人们就会发端遗忘，忘怀戏经纪物的欣喜、凄怆
对于观察他人的人生戏剧，咱们没有权力大力公布本人的看法
一笑过之，才是最精确的作风
幸福后，母亲呼吸说，他经常听取人们说他有一只老虎的人
你是怎么保佑你的？